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Circus Maximus [Actualidad]

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Rastreando los orígenes y la historia del Circo Máximo de Roma

El carro alado del tiempo: vueltas atrás alrededor del Circo Máximo hasta sus inicios.
Por Martin Bennett
Temprano en la mañana. Pero para un hombre que pasea lentamente su perro salchicha, el vasto óvalo de hierba y grava de color leonado yace vacío.
Ahora acelera hacia atrás hasta 2016. Primero, está David Gilmour, luego Bruce Springsteen y la E-Street Band en una ráfaga de focos. Luego, al revés dos veranos antes, Mick Jagger aparece y desaparece en un destello de salto. Otra década y en Pompa triumphalis, Francesco Totti de la Roma asciende alto lo Scudetto en triunfo futbolístico.
The picture next o di Guerra, campamentos de verano para el movimiento juvenil de Mussolini, exhibiciones y exhibiciones deportivas prematuramente celebrando la grandeza perdida hace mucho tiempo mientras que los arqueólogos van y vienen excavando la zona, cubriéndola de nuevo para que pueda retomar una función agrícola.


Italia: rastreando los orígenes de Roma y # 8217s Circus Maximus

Roma: temprano en la mañana. Pero para un hombre que pasea lentamente con su perro salchicha, el vasto óvalo de hierba y grava de color leonado yace vacío.
Ahora acelere hacia atrás hasta 2016. En una ráfaga de focos están David Gilmour, luego Bruce Springsteen y la E-Street Band. Al revés dos veranos antes, Mick Jagger aparece y desaparece en un destello de salto. Otra década y en pompa triumphalis AS Roma & # 8217s Francesco Totti levanta alto lo Scudetto en el triunfo del fútbol.

Imagínese el próximo orti di guerra, campamentos de verano para el movimiento juvenil de Mussolini, exhibiciones y exhibiciones deportivas que celebran prematuramente la grandeza perdida mientras los arqueólogos van y vienen, excavan el área y la cubren nuevamente para que pueda reanudar una función agrícola.

Como símbolo del siglo XIX, para moler el grano para la población romana hay un molino impulsado por el curso de agua de Marrana que corre bajo tierra.

Esa torre, por su parte, es medieval, un complemento de la poderosa familia Frangipani de Roma y # 8217 que recicló la mampostería del Circo con fines defensivos. 1229 podría permitir vislumbrar a San Francisco, invitado en algún momento de una Iacopa, una viuda de Frangipani.

Tomando las riendas o, como un antiguo auriga, envolviéndolas alrededor de tu cintura, retrocede rápidamente durante milenios enteros.

Ocho metros por debajo de donde pasea ese hombre y su perro hoy, el sitio, de cinco campos de fútbol, ​​habría estado abarrotado, 66 días al año, con hasta 385.000 espectadores (una estimación del reinado de Constantino).

Por no hablar de las subpoblaciones de corredores de apuestas y panaderos, carniceros y taberneros. Incluso lavadores, usando amoníaco del suministro de orina listo de borrachos entre razas para ayudar en el proceso de batido.

En los últimos años el Circus Maximus ha acogido conciertos de rock y producciones de ópera. Todos estos oficios sacaron provecho de un lugar que los días de carrera se convirtió en el centro comercial más concurrido de Roma. Tampoco se separaron los sexos, a diferencia de otros espacios públicos. El Ars amatoria de Ovidio recomienda la cueva y los arcos como un lugar ideal para las citas.

Con más amargura, Juvenal menciona & # 8220 a las putas engañadas por el hipódromo. / Ahí es donde vas si te apetece un pick-up extranjero & # 8221 - traducción de Peter Green. O en la misma línea, & # 8220Las mujeres y el rango bajo y la fortuna aprenden su futuro / abajo en la pista de carreras & # 8221, astrólogos que promocionan otra atracción.

Alcanzando los 50 km por hora, llegaron primero y ante todo los aurigas, negociando siete vueltas de pista. O cinco vueltas, como los emperadores posteriores sabios con el lema panem e circenses cumplieron con la demanda al agrupar más carreras en un solo día.

& # 8220Un pueblo que bosteza está listo para la rebelión & # 8221, para citar a Caracopino, venerable autor de La vida cotidiana en la antigua Roma. & # 8220Los anteojos fueron el gran anondino contra el desempleo, los Césares & # 8217 instrumento seguro de su absolutismo. & # 8221

Recuerdo haber asistido, como un tierno niño de ocho años, a una matinée de Odeon sobresaliente de la película de 1959 Ben Hur. Disculpe entonces cualquier confusión entre el Hipódromo de Jerusalén (o Antioquía) de la trama con el sitio aquí: nuevamente en la memoria, los tapones alargados del auriga devoran, astillados, radio por radio, las ruedas de Charlton Heston. Cómo la canasta de cuero y madera de un vehículo del héroe resiste tal desgaste sigue siendo un milagro cinematográfico.

En contraste con el gris suburbano de Birmingham, en glorioso tecnicolor brillan los tres conos de bronce del metae: las horquillas al final de la espina, la división central con sus fuentes, santuarios y, luego, obeliscos egipcios bajo Augusto y luego Constancio II.

Para un atractivo dramático, el estudio de cine Cinecittà modeló su escenario para Ben Hur según el Circo Máximo de Roma en lugar de sus equivalentes de Oriente Medio. De hecho, la intención había sido utilizar el propio Circo Massimo, solo que las autoridades urbanas rechazaron el permiso por razones de conservación. El productor tuvo que conformarse con Circus Maxentius a lo largo de Via Appia Antica.

Volver a las escenas de carreras de la película y # 8217s. El auriga rival, al no embestir a Ben Hur contra las paredes, recurre a un látigo igualmente cobarde. A diferencia de las carreras de Fórmula 1 con sus barras estabilizadoras y coches de seguridad, la seguridad de los competidores era mínima, la mayoría de los aurigas eran infames o esclavos. La victoria podría comprar su camino hacia la libertad. La esperanza de vida, sin embargo, era de 25 años en promedio para los aurigas.

Es hora, entonces, de sustituir a Ben Hur por el Flavius ​​Scorpus, más históricamente auténtico. Bajo Domiciano, Marcial ventrílocuo el epitafio: & # 8220Soy Scorpus, el más aclamado de los aurigas./ O era. La fama del circo no se disfruta antes que se acaba. / El destino envidioso me arrebató de ahí, a los 27 años / contando mis victorias, calculó que debía ser mayor. & # 8221

Existían otros peligros fuera de la pista. Dado que los fármacos que mejoran el rendimiento aún no se han inventado, se podría obtener una ventaja competitiva mediante el envenenamiento. Los culpables a este respecto fueron los sindicatos de apuestas e incluso los emperadores: Calígula y el adicto al juego Vitelio. La víctima podría ser el conductor del equipo "equivocado" o sus caballos.

Galeno, el famoso médico clásico, informa que el interés público se extendió a oler estiércol de equino en busca de signos de juego sucio. Luego vinieron las maldiciones. Cerca del hipódromo de Cesarea, el actual Israel, se han encontrado rollos de plomo en pozos, un conducto hacia el inframundo y las fuerzas que viven allí. & # 8220 Atar y cegar al jinete contrario, & # 8221 amenaza a uno.

La compensación de esos peligros era un premio en metálico. En un epigrama menos comprensivo, Martial se queja de que él, el poeta, se une a una línea de togas raggle-taggle cada amanecer por unas monedas de plomo de su patrón tacaño, mientras que Scorpus en el trabajo de una hora se lleva 15 sacos de oro recién acuñado. .

Como observa el amigo de Martial, Juvenal, & # 8220Cien abogados / ganan solo lo mismo que un auriga exitoso & # 8221 Se dice que un Diocles después de un récord de 1.462 victorias acumuló 35 millones de sestercios, conviértalo en libras, habría superado a Lewis. Hamilton o Valentino Rossi.

Los espectadores, por su parte, podrían ganar (o perder) cantidades más pequeñas de las apuestas. O entre carreras, atrapando una de las bolas de madera que el emperador arrojó desde el pulvinar / palco real. Dentro de cada uno, un trozo de pergamino garantizaba premios de cualquier cosa entre una miseria y el costo de una mansión de campo.

Mientras Scorpus y los otros jinetes más los 48 caballos se acercan a las carceres / puertas de salida mecanizadas, es hora de una última vuelta hacia atrás para el lector.

Una carrera de carros representada en un fresco del siglo I de Pompeya. Museo Arqueológico Nacional, Nápoles.

Siglos por segundo, invierte la imaginación a cuando Roma era un pueblo, el estadio de los estadios entre las colinas del Aventino y el Palatino era más geológico que artificial, sin asientos, excepto en las laderas floridas del Valle Murcia, que ahora alberga el jardín de rosas de Roma y el # 8217. Es septiembre de 750 y algo antes de Cristo.

Más tarde marcado por el meta / endpost occidental, la única característica arquitectónica es un altar a Consus, dios de los caballos, mulas y burros. Para celebrar la cosecha, los mismos cuadrúpedos tienen un día libre muy merecido. En la escena entra Romulus. Como dice Livio, el fundador de Roma tiene una crisis demográfica en sus manos.

Su asentamiento en el Palatino tiene una grave escasez de mujeres para asegurar su supervivencia. Romulus ha enviado mensajeros a las tribus cercanas, solicitando a sus hijas en matrimonio para satisfacer a sus frustrados súbditos. Sin dar su consentimiento, recurre a una estratagema e invita a los pueblos vecinos (especialmente a las hembras) a la Consualia con la promesa de vino y un buen rato para todos.

Como en el cuadro de Pietro da Cortona en los Museos Capitolinos, un par de colinas más allá, los invitados sabinos miran horrorizados: sus mujeres, por la fuerza de los bíceps romanos, están siendo arrastradas a las cabañas del Palatino. (Dos de las figuras de tamaño natural de Cortona, el macho romano y la virgen Sabine, se convertirían en modelos para la estatua de Daphne y Apolo de Bernini en la Galleria Borghese).

Se produce una guerra, solo para ser terminada por las mismas mujeres, ahora esposas y matronas romanizadas. Interponiendo sus cuerpos entre sus furiosos padres o hermanos (Sabine) y sus maridos romanos, suplican a ambas partes que no derramen sangre afín.

& # 8220 El silencio cayó, & # 8221 Livy continúa. & # 8220 Ningún hombre se movió. Romulus y el comandante Sabine dieron un paso al frente para hacer la paz ... & # 8221 Los dos pueblos se unen. Dos reyes después, Marco Ancio, tras derrotar a los latinos, elige el mismo Valle Murcia para su Pompea Triumphalis. Roma ya va camino del imperio.

Entretejiendo aún más el deporte, la religión y la política, en 329 aC Tarquin Priscus construye el primer circo permanente, agregando carceres (de madera) y espina central para cubrir el canal de drenaje / Marrana antes mencionada que conduce al cercano Tíber.

Pero volviendo a alrededor del 90 d.C., los cascos están batiendo, la multitud está inquieta. Detrás de su carcere Scorpus luce el verde imperial, los otros equipos blanco, azul y rojo, colores en otro enlace astrológico que significa el transcurso de las estaciones, las siete vueltas el de los siete planetas o días de la semana entonces conocidos.

Los espartadores se retiran, habiendo rociado la pista polvorienta con agua para mantener la visibilidad. Gota de la tela blanca del magistrado que preside: los competidores esta vez avanzan en sus siete vueltas, si tienen suerte, delfines dorados y huevos septem óvulos / piedra, otro antiguo marcador de regazo, contándolos en su camino. Que gane el mejor equipo.


3. Antecedentes del Circo Máximo

El Circo Máximo está situado en el terreno llano del Valle de Murcia, entre Roma y el Aventino y el Palatino. Construido originalmente como una pista de carreras de carros en el siglo VI a.C., alguna vez fue el primer y más grande estadio del Imperio Romano. Como espacio público más adecuado para grandes procesiones religiosas, también acogió estos eventos entre los siglos I y VI d.C. (Cartwright, 2013)

El Circo estaba originalmente hecho de madera (Figura 2), y tenía todas las instalaciones, tiendas y entradas de madera. (Ames, 2016) Los asientos y gradas de madera se pudrían con frecuencia y debían reconstruirse. Un incendio en el 31 d. C. destruyó por completo la mayor parte del circo "El Gran Incendio de Roma" en el 64 d. ​​C. no sólo quemó el circo sino también gran parte del resto de Roma. El tercer incendio en menos de 200 años arrasó el sitio en el 80 d.C. En el 103 d.C. fue reconstruida en piedra bajo el liderazgo de Trajano. (Grout, 1997) En su apogeo, el Circo medía 2,307 pies de largo por 387 pies de ancho, con una capacidad de espectadores estimada en 250,000. (Grout, 1997) La construcción demuestra varias técnicas de sostenibilidad romanas clásicas, como construir bajo tierra, reutilizar materiales existentes y reutilizar el terreno.

Al explorar el Circus Maximus personalmente, me di cuenta de que era una ubicación central en Roma. La vista de Palatine Hill es pintoresca y el espacio está a poca distancia de varias áreas residenciales. Estos factores lo hacen ideal para una ubicación de parque y potencialmente accesible para la ciudad y la población # 8217s, aunque está rodeado de carreteras transitadas por todos lados. Es difícil encontrar estacionamiento alrededor del Circus Maximus. Me sorprendió ver lo poco que se usa hoy en día de la estructura antigua. La tierra todavía se utiliza relativamente, pero los restos del estadio están cercados del resto del parque como parte de un museo con boleto. (Figuras 3 y 4)

figura 3


El Circo Máximo de Roma cobra vida con la realidad virtual

La Experiencia Circo Máximo, reabre del 29 de abril al 31 de julio, ofreciendo a los visitantes la oportunidad de "revivir los antiguos esplendores del Circo Máximo en el período imperial de Roma a través de la realidad aumentada y virtual".

Los visitantes de hoy en día pueden experimentar los rugidos de la multitud en las carreras de carros que una vez llenaron el lugar de 600 m de largo, o mezclarse entre los vendedores del mercado romano y maravillarse con el Arco de Tito en su altura original de 20 m.

El proyecto pionero, que cuenta con una tecnología de visualización interactiva nunca antes utilizada en un área al aire libre tan extendida, traza la historia del antiguo Valle di Murcia en siete etapas históricas.

Superponiendo imágenes del pasado con la realidad actual, el itinerario a pie de 40 minutos está disponible en seis idiomas (italiano, inglés, francés, alemán, español y ruso), y los visitantes están equipados con gafas y auriculares de inmersión.

Las ocho paradas incluyen: el fondo del valle del Circo Máximo durante el Período Arcaico, desde el siglo I a.C. hasta el siglo I d.C., el período Imperial, la arena con gradas (cavea), el Arco de Tito, las tiendas (tabernas), el Circo Máximo en la Edad Media y en los tiempos modernos y, por último, & ldquoA Day at the Circus & rdquo.

La entrada al proyecto 3-D, que sigue iniciativas similares en las Termas de Caracalla, Ara Pacis y la Domus Aurea, se encuentra en el extremo Viale Aventino del Circus Maximus.

El tour Circo Maximo Experience, que no está disponible si llueve, cuesta & euro12.


Formación e historia temprana (2000-2003) Editar

En 2000, los compañeros de banda Michael Eriksen (voz) y los hermanos Mats (guitarra) y Truls Haugen (batería) se unieron al tecladista Espen Storø y Glen Cato Møllen al bajo para formar Circus Maximus.

Inicialmente siendo una banda de versiones, obtuvieron muchos comentarios positivos por sus interpretaciones de material técnicamente desafiante de bandas como Dream Theater y Symphony X. En poco tiempo, la banda comenzó a escribir su propio material: con otras influencias que variaban desde el pop / rock hasta Desde el rock progresivo clásico hasta el heavy metal y el death metal, su música se sinergizó en una mezcla de sonido melódico y groovy con muchos riffs pesados ​​y marcas de tiempo extrañas. En la prensa musical se ha comparado su sonido con Queensrÿche, TNT, Shadow Gallery, Pretty Maids, Helloween y similares, además de las bandas antes mencionadas.

Lanzando dos demos con excelentes críticas en Noruega, así como en Europa y Estados Unidos, antes de firmar con Danish Intromental Management en abril de 2004, la banda firmó un contrato discográfico con American Sensory Records para Estados Unidos y Canadá, que a su vez envió una licencia. acuerdo para Europa y Rusia a Frontiers Records.

El 1er Capítulo (2004-2006) Editar

Circus Maximus comenzó a escribir su álbum debut en 2004 titulado, El 1er Capítulo que fue lanzado en mayo de 2005. El álbum de ocho pistas contiene la canción más larga de Circus Maximus con la canción principal que dura más de 19 minutos. El álbum también vino con dos bonus tracks.

Medio año después, en noviembre de 2005, el teclista Espen Storø decidió dejar la banda por motivos personales. A principios de 2006, Lasse Finbråten (antes de la banda noruega de progresivo / power metal Tritonus) se unió a la banda, llenando el lugar vacante.

Durante 2005, Circus Maximus realizó su primera gira con su actuación principal en Atlanta en los Estados Unidos, donde tocaron en el festival ProgPower. Circus Maximus regresó al mismo festival al año siguiente con su nuevo teclista. Durante el resto de 2006, Circus Maximus continuó tocando en Escandinavia con otros actos importantes como Kamelot, Pagan's Mind y Glenn Hughes.

Aislar (2007) Editar

Circus Maximus pasó el primer trimestre de 2007 grabando su segundo álbum de estudio, Aislar, que fue lanzado el 7 de agosto de 2007. Antes del lanzamiento, como respuesta a los fanáticos impacientes y expectantes, la banda estableció una publicación en el foro oficial de Circus Maximus donde mantenían a los lectores actualizados sobre su progreso en el estudio. Tras el lanzamiento de Aislar la banda se fue de gira tocando en festivales importantes como ProgPower Europe, ProgPower Scandinavia, Sweden Rock y MetalHear. También participaron en muchas exposiciones individuales mientras estaban de gira.

Durante el 13 de febrero al 5 de marzo de 2008, la banda realizó una gira por Europa como acto de apertura (junto con la banda alemana de metal progresivo Dreamscape) en el Symphony X Gira Paradise Lost 2008.

El 18 de noviembre, la banda publicó este mensaje en su sitio web: "Circus Maximus ahora entrará al estudio para comenzar la preproducción del próximo álbum, que se planea lanzar a finales de 2010. Estamos escribiendo cosas nuevas todos los días y hasta ahora hemos más o menos 8 canciones completadas para el álbum y honestamente podemos decirte que suena INCREÍBLE! No puedo esperar para mostrártelo) Nos gustaría agradecer a todos los que nos han apoyado a lo largo de los años. ¡Eres el mejor! - Truls , Mats, Lasse, Glen y Michael ".

Según los foros oficiales de la banda, el 22 de junio de 2010 Michael Eriksen publicó algunas noticias sobre el proceso de grabación y dijo: "Ayer, Mats y yo fuimos al estudio para comenzar a cantar en una de las pistas", luego mencionó que "tendremos algunos videos en funcionamiento para usted en un momento ". [1]

Nueve (2012-2015) Editar

El tercer álbum, llamado Nueve fue lanzado el 1 de junio de 2012. La banda describió el álbum como más melódico y más dinámico que sus dos álbumes anteriores.

Estragos (2016-2017) Editar

El primer single de Estragos, "The Weight", fue lanzado el 19 de enero de 2016. El vocalista Michael Eriksen fue elegido más tarde como cantante invitado en el noveno álbum de estudio de Ayreon titulado The Source. [2]

Álbumes en vivo (2017-presente) Editar

El primero de los álbumes en vivo de Circus Maximus, titulado Caos en Oslo fue lanzado el 4 de agosto de 2017, con canciones de los cuatro álbumes anteriores, pero con un sesgo hacia sus canciones más nuevas.

El segundo álbum en vivo llegó el 6 de septiembre de 2019 titulado Nueve en vivo. Contiene una presentación en vivo de su álbum de 2012. Nueve en su totalidad.


Rastreando los orígenes del Circo Máximo de Roma

Temprano en la mañana. Pero para un hombre que pasea lentamente con su perro salchicha, el vasto óvalo de hierba y grava de color leonado yace vacío.

Ahora acelere hacia atrás hasta 2016. En una ráfaga de focos están David Gilmour, luego Bruce Springsteen y la E-Street Band. Al revés dos veranos antes, Mick Jagger aparece y desaparece en un destello de salto. Otra década y en Pompa Triumphalis, Francesco Totti de la Roma asciende alto lo Scudetto en triunfo futbolístico.

La foto junto a Orti di Guerra, campamentos de verano para el movimiento juvenil de Mussolini, exhibiciones y exhibiciones deportivas prematuramente celebrando la grandeza perdida hace mucho tiempo mientras que los arqueólogos van y vienen excavando la zona, cubriéndola de nuevo para que pueda retomar una función agrícola.

San Francisco de Asís

Como símbolo del siglo XIX, para moler el grano para la población romana hay un molino impulsado por el curso de agua de Marrana que corre bajo tierra.

Esa torre, por su parte, es medieval, un complemento de la poderosa familia Frangipani de Roma, que recicló la mampostería del circo con fines defensivos. 1229 podría permitir vislumbrar a San Francisco, invitado en algún momento de una Iacopa, una viuda de Frangipani.

Agarrando las riendas o, como un antiguo auriga, envolviéndolas alrededor de tu cintura, retrocede rápidamente durante un milenio entero.

Ocho metros por debajo de donde pasea ese hombre y su perro hoy, el sitio, de cinco campos de fútbol, ​​habría estado abarrotado, 66 días al año, con hasta 385.000 espectadores (una estimación del reinado de Constantino).

Por no hablar de las subpoblaciones de corredores de apuestas y panaderos, carniceros y taberneros. Incluso lavadores, usando amoníaco del suministro de orina listo de borrachos entre razas para ayudar en el proceso de batido.

Todas estas operaciones capitalizaron en un lugar que en Los días de carrera se convirtieron en el centro comercial más concurrido de Roma.. Tampoco se separaron los sexos, a diferencia de otros espacios públicos. De Ovidio Ars Amatoria recomienda la cueva y los arcos como un lugar ideal para las citas.

Con más amargura, Juvenal menciona "las putas proxenetas en el hipódromo. / Ahí es donde vas si te apetece un pick-up extranjero" - traducción de Peter Green. O en la misma línea, "Las mujeres y los de bajo rango y fortuna aprenden su futuro / en la pista de carreras", los astrólogos promocionan otra atracción.

Panem et Circenses

Alcanzando 50 km por hora, Primero y ante todo vinieron los aurigas, negociando siete vueltas de pista. O cinco vueltas, como los emperadores posteriores sabían el lema panem e circenses satisfizo la demanda agrupando más carreras en un solo día.

“Un pueblo que bosteza está listo para rebelarse”, para citar a Caracopino, venerable autor de La vida cotidiana en la antigua Roma. "Los anteojos fueron el gran anondino contra el desempleo, el instrumento seguro de los Césares de su absolutismo".

Recuerdo haber asistido, como un tierno niño de ocho años, a una matinée de Odeon de Kingstanding de la película de 1959 Ben Hur. Disculpe entonces cualquier confusión entre el Hipódromo de Jerusalén (o Antioquía) de la trama con el sitio aquí: nuevamente en la memoria, los tapones alargados del auriga devoran, astillados, radio por radio, las ruedas de Charlton Heston. Cómo la canasta de cuero y madera de un vehículo del héroe resiste tal desgaste sigue siendo un milagro cinematográfico.

Ben Hur

En contraste con el gris suburbano de Birmingham, en glorioso tecnicolor brillan los tres conos de bronce del metae: las horquillas al final de la espina, la división central con sus fuentes, santuarios y, luego, obeliscos egipcios bajo Augusto y luego Constancio II.

Para un atractivo dramático, el estudio de cine Cinecittà modeló su escenario para Ben Hur según el Circo Máximo de Roma en lugar de sus equivalentes de Oriente Medio. De hecho, la intención había sido utilizar el propio Circo Massimo, solo que las autoridades urbanas rechazaron el permiso por razones de conservación. El productor tuvo que conformarse con Circus Maxentius a lo largo de Via Appia Antica.

Volvamos a las escenas de carreras de la película. El auriga rival, al no embestir a Ben Hur contra las paredes, recurre a un látigo igualmente cobarde. A diferencia de las carreras de Fórmula 1 con sus barras estabilizadoras y coches de seguridad, la seguridad de los competidores era mínima, la mayoría de los aurigas eran infames o esclavos. La victoria podría comprar su camino a la libertad. La esperanza de vida, sin embargo, era de 25 años en promedio para los aurigas.

Es hora, entonces, de sustituir a Ben Hur por el Flavius ​​Scorpus, más históricamente auténtico. Bajo Domiciano, Martial ventriloquiza el epitafio: “Soy Scorpus, el más aclamado de los aurigas./ O era. La fama del circo no se disfruta antes de lo que se acaba. / El destino envidioso me arrebató de ahí, a los 27 años / contando mis victorias, calculó que debía ser mayor ".

Peligros y maldiciones

Existían otros peligros fuera de la pista. Dado que los fármacos que mejoran el rendimiento aún no se han inventado, se podría obtener una ventaja competitiva mediante el envenenamiento. Los culpables a este respecto fueron los sindicatos de apuestas e incluso los emperadores: Calígula y el adicto al juego Vitelio. La víctima podría ser el conductor del equipo "equivocado" o sus caballos.

Galeno, el famoso médico clásico, informa que el interés público se extendió a oler estiércol de equino en busca de signos de juego sucio. Luego vinieron las maldiciones. Cerca del hipódromo de Cesarea, el actual Israel, se han encontrado rollos de plomo en pozos, un conducto al inframundo y las fuerzas que viven allí. “Ata y ciega al jinete contrario”, amenaza uno.

Compensación de peligros como premios en metálico. En un epigrama menos comprensivo, Martial se queja de que él, el poeta, se une a una línea de togas andrajosas cada amanecer por unas monedas de plomo de su patrón tacaño, mientras que Scorpus en una hora de trabajo se lleva 15 sacos de oro recién acuñado. .

Como observa el amigo de Martial, Juvenal, "Cien abogados / gana sólo lo que gana un auriga". Se dice que un Diocles después de un récord de 1.462 victorias acumuló 35 millones de sestercios, conviértalo en libras, habría superado a Lewis Hamilton o Valentino Rossi.

Juego

Los espectadores, por su parte, podrían ganar (o perder) cantidades más pequeñas de las apuestas. O entre carreras, atrapando una de las bolas de madera que el emperador arrojó desde el pulvinar / palco real. Dentro de cada uno, un trozo de pergamino garantizaba premios de cualquier cosa entre una miseria y el costo de una mansión de campo.

Mientras Scorpus y los otros jinetes más los 48 caballos se acercan a las carceres / puertas de salida mecanizadas, es hora de una última vuelta hacia atrás para el lector.

Siglos por segundo, invierte la imaginación a cuando Roma era un pueblo, el estadio de los estadios entre las colinas del Aventino y el Palatino era más geológico que artificial, sin asientos, excepto en las laderas floridas del Valle Murcia, que ahora alberga el jardín de rosas de Roma. Es septiembre de 750 y algo antes de Cristo.

Rómulo

Más tarde marcado por el meta / endpost occidental, la única característica arquitectónica es un altar a Consus, dios de los caballos, mulas y burros. Para celebrar la cosecha, los mismos cuadrúpedos tienen un día libre muy merecido. En la escena entra Romulus. Como dice Livio, el fundador de Roma tiene una crisis demográfica en sus manos.

Su asentamiento en el Palatino tiene una grave escasez de mujeres para asegurar su supervivencia. Romulus ha enviado mensajeros a las tribus cercanas, solicitando a sus hijas en matrimonio para satisfacer a sus frustrados súbditos. Sin dar su consentimiento, recurre a una estratagema e invita a los pueblos vecinos (especialmente a las hembras) a la Consualia con la promesa de vino y un buen rato para todos.

Como en el cuadro de Pietro da Cortona en los Museos Capitolinos, un par de colinas más allá, los invitados sabinos miran horrorizados: sus mujeres, por la fuerza de los bíceps romanos, están siendo arrastradas a las cabañas del Palatino. (Dos de las figuras de tamaño natural de Cortona, el macho romano y la virgen Sabine, se convertirían en modelos para la estatua de Dafne y Apolo de Bernini en la Galleria Borghese).

Se produce una guerra, solo para ser terminada por las mismas mujeres, ahora esposas y matronas romanizadas. Interponiendo sus cuerpos entre sus furiosos padres o hermanos (sabinos) y sus maridos romanos, suplican a ambos lados que no derramen sangre afín.

“Se hizo el silencio”, continúa Livy. “Ningún hombre se movió. Romulus y el comandante Sabine dieron un paso al frente para hacer la paz… ”Los dos pueblos se unen. Dos reyes después, Marco Ancio, tras derrotar a los latinos, elige el mismo Valle Murcia para su Pompea Triumphalis. Roma ya va camino del imperio.

Entretejiendo aún más el deporte, la religión y la política, en 329 a.C. Tarquin Priscus construye el primer circo permanente, añadiendo (madera) carceres y central espina para cubrir el canal de drenaje / Marrana antes mencionado que conduce al cercano Tíber.

Siete vueltas

Pero volviendo a alrededor del 90 d.C., los cascos están batiendo, la multitud está inquieta. Detrás de su carcere Scorpus luce el verde imperial, los otros equipos blanco, azul y rojo, colores en otro enlace astrológico que significa el curso de las estaciones, las siete vueltas la de los siete planetas o días de la semana conocidos en ese momento.

Los Spartatores se retiran, habiendo rociado la pista polvorienta con agua para mantener la visibilidad. Gota de la tela blanca del magistrado que preside: los competidores esta vez avanzan en sus siete vueltas, si tienen suerte, delfines dorados y óvulos / huevos de piedra de Septem, otro antiguo marcador de regazo, contándolos en su camino. Que gane el mejor equipo.


Mussolini & # 8217s Batalla por el pasado romano: el antiguo rediseñado

Por Duncan F. Grimm (especialidad en Historia, promoción de 2015)

Bienvenido a Roma, la Ciudad Eterna de muchas capas y rica historia. A pesar de siglos de construcción y destrucción, la ciudad parece hoy ingeniosamente planeada. Un hecho menos conocido, o desalentado, es que Mussolini y su visión de Roma crearon esta ciudad que experimentamos hoy. El jueves 1 de noviembre, el profesor Borden W. Painter, Jr. (Trinity College '58) iluminó a una audiencia en el Centro de Estudios Urbanos y Globales de la Roma de Mussolini, y cómo el autoproclamado Mariscal del Imperio cambió el paisaje urbano de la ciudad. En las décadas de 1920 y 1930 su sueño de crear una nueva Roma Imperial rediseñó por completo la ciudad que disfrutamos hoy. "Mussolini peleó muchas batallas", dijo Painter, y "se identificó principalmente con Augustus". De 1922 a 1943 Italia fue un estado fascista comprensiblemente, inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial hubo una reacción inmediata contra todo lo fascista. Sin embargo, en los años setenta y ochenta, las personas comenzaron a adoptar una visión más ecléctica de la Roma de Il Duce: puede ser posible que algo bueno salga de un mal régimen.

Para Mussolini, todo fue una batalla de espíritu. Su nueva Roma tuvo que crecer para superar a la ciudad de Augusto. La forma en que su régimen usó la historia romana para identificarse con el pasado romano, nos dice Painter, se conoce como Romanita. Mussolini usó Romanita como un camino hacia el futuro, conectando la gloria tangible del pasado, las ruinas antiguas, con sus propios logros en la construcción monumental actual.

En 1934, Mussolini rescató el Circus Maximus, que anteriormente era un barrio de tugurios. “Reubicó” a los residentes predominantemente de clase trabajadora y de izquierda en el campo en nuevas comunidades, alegando que les estaba dando una vida mejor. Sin embargo, en realidad, las condiciones estaban lejos de ser ideales y era una forma en que podía vigilar y controlar a posibles disidentes. Utilizó este "espacio recuperado" con gran efecto, organizando mítines y exposiciones, glorificando sus propios logros junto con la antigua Roma.

Además de limpiar y hacer accesibles monumentos y puntos de referencia como el icónico Coliseo o el Mausoleo de Augusto, Mussolini también construyó carreteras importantes como la actual Via dei Fori Imperiali, Via del Mare y Via di San Gregorio. Muchas de estas calles fascistas son hoy arterias importantes. Estas carreteras ciertamente hicieron que la ciudad fuera más accesible, sin embargo, su construcción fue extremadamente destructiva para los barrios inhibidores, que fueron nivelados, y para la historia italiana que no era competencia de Romanita.

El concepto de espacio abierto para Mussolini fue importante no solo para modernizar la ciudad, sino que el uso de estos espacios significó la conexión y el dominio de la ciudad antigua en sí. Creó de acuerdo con su doctrina una ciudad de perfecto equilibrio entre la apreciación antigua y el desarrollo moderno.

De acuerdo con su ideología, Mussolini construyó la Esposizione Universale Roma & # 8211the EUR & # 8211 destinada a ser la ciudad del futuro y conmemorar el vigésimo aniversario de la marcha fascista de 1922 sobre Roma. Construido con materiales asociados con el Imperio Romano como piedra caliza y mármol travertino, el nuevo centro de la ciudad comenzó a construirse en 1938, se suspendió en 1942 y se reanudó después de la guerra. Sin embargo, quizás la característica más definitoria del EUR es el Palazzo della Civilta Italiana, lo que coloquialmente se ha convertido simplemente en el Colosseo Quadrato, el Coliseo Cuadrado. La verdadera encarnación de la Romanita de Mussolini, el Coliseo Cuadrado se ha convertido en un icono de la arquitectura fascista.

Sharp, crisp, modern architecture like the Square Colosseum manifested itself across Italy as train stations, harbors, hospitals, post offices, schools, and stadiums. Although Mussolini, a fascist dictator, caused much suffering and hardship under his rule, in Rome he ultimately achieved his dream of appreciating the ancient while promoting the modern. Controversial politics aside, Romanita and Mussolini hold great responsibility for the Rome we experience today.

Colosseo Quadrato The Square Colosseum

For those interested in further reading on Mussolini and Rome, Professor Painter has published a highly informative and captivating book on the subject.


Restored Circus Maximus Reopens to the Public in Rome

The Circus Maximus, the largest stadium in ancient Rome, has reopened to the public after undergoing major restoration that took seven years to complete.

Visitors can now access the remains of the 2,800-year-old archeological site, one of the ancient world's biggest public entertainment venues, especially popular for chariot races.

People will be able to walk along the galleries that led to the tiers where senators and plebeians used to sit to watch public games, executions and triumphal processions. They will retrace their steps along the paved road uncovered during the excavations, which features a large trough with travertine slabs. Along the road, it is possible to see the remains of the tabernae, or shops, set up to meet the needs of the large audiences: inns, grocery stores, brothels, laundries, and even money betting shops for the horse races.

The foundations of the Arch of Titus, one of the largest triumphal arches of Rome, were unearthed during the excavations and can also be seen as well as the medieval Torre della Moletta, which visitors can now access through an internal staircase leading up to a panoramic terrace affording a great view of the archeological site in its entirety, giving a good idea of its dimensions.

Located in the valley between the Aventine and Palatine hills, the Circus Maximus was the first and largest stadium in ancient Rome it was 600 meters long and 140 meters wide and could accommodate more than 150,000 spectators.

“This is one of the most important monuments of ancient Rome,” said Claudio Parisi Presicce, Rome's superintendent for cultural heritage. “It represents 2,800 years of history, from the age of Romulus to the present day.”

Access to the Circus Maximus is from Piazza di Porta Capena. Open Tuesday to Sunday from 10 am to 4 (last access at 3 pm) until Dec. 11 from December 12, open on Saturdays and Sundays from 10 am to 4 pm (last access at 3 pm), and from Tuesday to Friday only by appointment by calling 060608.


Circus Maximus

The Circus Maximus was a chariot racetrack in Rome first constructed in the 6th century BCE. The Circus was also used for other public events such as the Roman Games and gladiator fights and was last used for chariot races in the 6th century CE. It was partially excavated in the 20th century and then remodelled but it continues today as one of the modern city's most important public spaces, hosting huge crowds at music concerts and rallies.

The Circus Maximus, located in the valley between the Palatine and Aventine hills, is the oldest and largest public space in Rome. Its principal function was as a chariot racetrack and host of the Roman Games (Ludi Romani) which honoured Jupiter. These were the oldest games in the city and were held every September with 15 days of chariot races and military processions. In addition, Rome had many other games and up to 20 of these had one day or more at the Circus Maximus. Other events hosted at the site included wild animal hunts, public executions and gladiator fights, some of which were exotically spectacular in the extreme, such as when Pompey organised a contest between a group of barbarian gladiators and 20 elephants.

At its largest during the 1st century CE following its rebuilding after the fire of 64 CE, the Circus had a capacity for 250,000 spectators seated on banks 30 m wide and 28 m high. Seats were in concrete and stone in the lower two tiers and wood for the rest. The seats at the closed curved end date from the early 1st century CE. The outside of the circus presented an impressive front of arcades in which shops would have served the needs of the spectators. The Roman architectural historian Vitruvius also describes a temple of Ceres in the Circus and that it was decorated with terracotta statues or gilt bronze.

The track, originally covered in sand, measured 540 x 80 m and had 12 starting gates for chariots arranged in an arc at the open end of the track. A decorated barrier ran down the centre of the track so that chariots ran in a circuit around conical turning posts placed at each end. The spina also had two obelisks added over the centuries, one in the centre and one at the end. Here also were the lap markers - eggs and dolphins - which were turned to mark the completion of each of the seven circuits of a typical race.

The last official chariot race at the Circus Maximus was in 549 CE and was held by Totila, the Ostrogoth king. The site was then largely abandoned, although, the Frangipanni did fortify the site in 1144. The first excavations were carried out under Pope Sixtus V in 1587 and the two obelisks which had originally stood as part of the spina were recovered.

The site was used for industry and even a gasworks in the 19th centur but in the 1930s the area was cleared and converted into a park made to resemble the original form of the Circus. Original seats were revealed, as were the starting gates and the spina. However, the latter two were re-covered and now lie some 9 m under the present ground level. The curved seat end continues to be excavated today whilst the main part of the circus is still used for large public events such as concerts and rallies.


Ver el vídeo: Circus Maximus - Live In Japan HD (Mayo 2022).